如果你想成為電視劇剪輯師，那么你將會(huì)非常嫉妒凱莉•迪克遜（以下簡(jiǎn)稱KD）。迪克遜作為助理剪輯參與過(guò)多部電影剪輯，如《落水狗》、《心靈捕手》和《尋人密探組》等，他累積多年經(jīng)驗(yàn)，終于坐上電視劇《絕命毒師》的剪輯師位置。她也曾經(jīng)參與剪輯《風(fēng)騷律師》、《行尸走肉》和邁克爾•曼執(zhí)導(dǎo)的試映集《馬場(chǎng)風(fēng)云》，包括最近引進(jìn)的AMC連續(xù)劇《傳教士》， 目前剛完成亞馬遜網(wǎng)《樂(lè)在其中》試映集的剪輯工作。
這是非常有料的一期訪談，講訴了美劇剪輯的工作方式，以及剪輯師的創(chuàng)作想法，不管是影迷還是專業(yè)人士，看完都會(huì)大有收獲。
問(wèn)：為什么你會(huì)對(duì)剪輯感興趣呢？
KD：大學(xué)時(shí)我讀的是新聞專業(yè)，其中有門(mén)課程是廣播課必須進(jìn)行剪輯，就是那個(gè)時(shí)候開(kāi)始學(xué)剪輯的。之后，我去了好萊塢，當(dāng)時(shí)很希望成為廣告撰稿人。在親戚的介紹下我成為了《三十而立》劇組的制片助理，當(dāng)時(shí)是想在片場(chǎng)工作，但是我的工作職責(zé)是在各個(gè)部門(mén)間傳遞文件，我發(fā)現(xiàn)剪輯師的工作時(shí)間表是最長(zhǎng)的，工作也最有趣。更重要的是，剪輯工作需要持續(xù)幾個(gè)月，他們必須參與各種會(huì)議，和制作人員進(jìn)行溝通，所以我覺(jué)得剪輯師是我最想去的崗位，因?yàn)槟苷嬲齾⑴c塑造電視劇，你也能真正了解編劇、導(dǎo)演和制片人的真實(shí)想法，而片場(chǎng)工作則比較枯燥無(wú)聊，所以我認(rèn)為剪輯師的工作更好更酷。在這劇組時(shí)，我的一個(gè)導(dǎo)師開(kāi)始讓我剪輯場(chǎng)景，他教我如何使用軟件，并且贊賞我的剪輯作品，我才發(fā)現(xiàn)他原封不動(dòng)使用了我的作品。
問(wèn)：真是了不起！你說(shuō)“剪輯師工作時(shí)間更長(zhǎng)”，這聽(tīng)起來(lái)并不好，但是你覺(jué)得這是件好事？
KD：是的，我并不想陷入每個(gè)月都要找工作的狀態(tài)。如果你是電影劇組里的工作人員，假設(shè)電影會(huì)拍攝25天，拍攝結(jié)束后你又得再找其他工作了。但是剪輯師的后期工作要持續(xù)數(shù)個(gè)月，當(dāng)電影開(kāi)拍的時(shí)候，剪輯師、剪輯團(tuán)隊(duì)、后期制作的工作也開(kāi)始，然后接下來(lái)還要再工作上幾個(gè)月。
問(wèn)：你目前是正在剪輯《傳教士》嗎？
KD：不，我只是剪輯《傳教士》的試映集。去年5月13日的時(shí)候開(kāi)始剪的，花了大約2個(gè)月。
問(wèn)：我們來(lái)談?wù)勱P(guān)于剪輯試映集，時(shí)間安排是怎樣的？有多長(zhǎng)的拍攝期？制作導(dǎo)演剪輯版需要多長(zhǎng)時(shí)間？導(dǎo)演剪輯版有多長(zhǎng)？制片人剪輯版呢？什么時(shí)候播放？
KD：《傳教士》的試映集比較長(zhǎng)，這是由羅根和埃文-戈登伯格（Evan Goldberg）執(zhí)導(dǎo)，可能18個(gè)拍攝日左右。剪輯師一般需要四天左右完成電視剪輯，很多時(shí)候給的時(shí)間并沒(méi)這么寬裕，但是我需要這么多時(shí)間。那些家伙想要早點(diǎn)進(jìn)來(lái)確認(rèn)，我要求把他們擋在門(mén)外。雖然他們表示能理解剪輯尚在進(jìn)行中，但是這是我首次為這個(gè)團(tuán)隊(duì)工作，我嘗試努力給他們留下好印象。
這是個(gè)非常非常復(fù)雜的劇本，有大量的大場(chǎng)面，直到最后一刻我還在著手處理這些場(chǎng)景。所以我真的花了很多心思。他們?cè)局唤o我三天時(shí)間，但是我要求四天來(lái)完成，所以他們四天后才進(jìn)來(lái)確認(rèn)剪輯效果。在我所經(jīng)手的試映集中，HBO《馬場(chǎng)風(fēng)云》的試映集剪輯則不同于其他試映集，這部是邁克爾•曼執(zhí)導(dǎo)的，給了我三四天時(shí)間完成剪輯。導(dǎo)演隨后又花了四天時(shí)間制作了導(dǎo)演剪輯版。不過(guò)，很多時(shí)候這些導(dǎo)演同時(shí)也是制片人，所以他們傾向于和制片人一起協(xié)作，跟進(jìn)整個(gè)進(jìn)度。因此我進(jìn)行剪輯工作的時(shí)候，導(dǎo)演也在場(chǎng)。
問(wèn)：談?wù)勀慵糨嫷膶?shí)際過(guò)程吧。你是怎樣觀看樣片的呢？觀看的時(shí)候?qū)ふ倚┦裁矗咳绾芜M(jìn)行剪輯？
KD：我是在剪輯室里觀看樣片，使用多鏡頭模式（四路-分割）。拍攝時(shí)通常是只有兩臺(tái)攝影機(jī)：A 和B，但是有時(shí)候會(huì)多達(dá)三到四臺(tái)。而通過(guò)多鏡頭模式，能在一個(gè)小方格里同時(shí)播放幾個(gè)素材內(nèi)容。現(xiàn)如今拍攝的場(chǎng)景很多，布景也很多，取景等諸如此類時(shí)也經(jīng)常復(fù)位，通過(guò)單臺(tái)攝影機(jī)鏡頭模式觀看樣片會(huì)難以進(jìn)行剪輯，你可能利用四五個(gè)小時(shí)創(chuàng)造出許多價(jià)值，但是這期間我只能盯著樣片中的一個(gè)場(chǎng)景。
所以，我在剪輯《無(wú)恥之徒》的時(shí)候我開(kāi)始采用多鏡頭觀看的模式。這個(gè)劇組拍攝了非常多素材，每個(gè)單獨(dú)布景都有很多條鏡頭，每個(gè)單獨(dú)的布景鏡頭都是不同的。他們喜歡移動(dòng)攝影機(jī)，使用多臺(tái)攝影機(jī)通過(guò)鏡頭變焦、移動(dòng)鏡頭拍攝同一條素材。我不可能在短短時(shí)間內(nèi)消化那么多素材，所以我開(kāi)始使用四路-分割模式觀看，并且我能這么說(shuō)，“我眼觀四方，當(dāng)開(kāi)始著手剪輯的時(shí)候，我并沒(méi)必要記住攝像師何時(shí)移動(dòng)鏡頭，但是只要記住每條鏡頭就可以了。我說(shuō)的有道理嗎？”
問(wèn)：完全有道理。當(dāng)然，由于你要分辨表現(xiàn)的差異，所以你采用多鏡頭觀看的模式，對(duì)吧？
KD：顯然是在尋找多鏡頭間表現(xiàn)的差異。當(dāng)我開(kāi)始這項(xiàng)工作的時(shí)候，我就意識(shí)到觀看樣片也是有技巧的，我確信每個(gè)剪輯師觀看分析樣片的方式都是不同的，但是我發(fā)現(xiàn)我在這方面已經(jīng)進(jìn)化了，我很自信這是我所探索和追求的。
我經(jīng)常要求助理嘗試每天剪輯一個(gè)場(chǎng)景，但是他們有時(shí)候會(huì)拖延到星期六再一次性剪五個(gè)場(chǎng)景，我向他們解釋說(shuō)：我這么要求的目的是希望能培養(yǎng)他們每天觀看樣片的習(xí)慣。這不僅僅是鍛煉剪輯技巧：同時(shí)也是鍛煉吸收能力，以及開(kāi)始了解個(gè)人尋找的是什么、為什么要尋找，以及你將如何處理場(chǎng)景？
兩臺(tái)攝影機(jī)拍攝的四個(gè)小時(shí)長(zhǎng)度的鏡頭，需要兩個(gè)小時(shí)觀看完；而我今天需要處理三個(gè)以上的場(chǎng)景。所以如果你看到我正在觀看吸收素材的時(shí)候，大部分時(shí)間我是邊看素材邊記住這是推拉鏡頭，那是什么方式拍攝的鏡頭等等，思考如何將這些素材剪輯成一個(gè)場(chǎng)景。剪輯進(jìn)入更深層次時(shí)，我發(fā)現(xiàn)有些鏡頭更有趣，有些鏡頭可能揭示了什么，我就開(kāi)始仔細(xì)關(guān)注角色表演，注意表演里的暗示，而到這時(shí)，我就會(huì)大概明白這場(chǎng)景意圖表達(dá)什么，是哪個(gè)角色的主場(chǎng)，場(chǎng)景里的主體和客體分別是什么，我能注意到同一場(chǎng)景的細(xì)微差別。
比如《絕命毒師》或者《風(fēng)騷律師》的導(dǎo)演都喜歡拍攝很多廣角鏡頭，他們很喜歡宏大的廣角鏡頭，從高空50英尺甚至更高處拍攝，而我只能從鏡頭里看到如蟻般的人群在蠕動(dòng)。我真的不需要仔細(xì)看這個(gè)廣角鏡頭下拍攝的全景，因?yàn)槲铱赡苤粫?huì)用這個(gè)場(chǎng)景一次而已。我也不會(huì)仔細(xì)聽(tīng)同步對(duì)白，因?yàn)榉凑猜?tīng)不清楚。我關(guān)注的是位置，比如太陽(yáng)在什么位置或者類似的。所以當(dāng)樣片里有類似的廣角鏡頭并且有兩個(gè)以上時(shí)，我覺(jué)得我就可以很快瀏覽過(guò)去，沒(méi)必要花太多時(shí)間。
今年《風(fēng)騷律師》第一集有個(gè)場(chǎng)景是在酒吧里，吉米和基姆聊天的時(shí)候一直被一個(gè)講電話的家伙干擾。這場(chǎng)景的樣片長(zhǎng)達(dá)九個(gè)小時(shí)，實(shí)際上如果把他們?cè)诎g談話的部分也算進(jìn)去的話，就長(zhǎng)達(dá)12個(gè)小時(shí)了，后半部分有三個(gè)小時(shí)，前半部分是9個(gè)小時(shí)。我當(dāng)時(shí)就懵了，“這什么鬼？！”我絞盡腦汁思考如何處理這九個(gè)小時(shí)。一開(kāi)始看樣片的時(shí)候我就看場(chǎng)景安排，場(chǎng)景里是兩個(gè)人在親密地聊天：基姆在質(zhì)問(wèn)吉米，吉米則表達(dá)他對(duì)未來(lái)的感受。而在吧臺(tái)的另一邊，有個(gè)家伙的聊天內(nèi)容聽(tīng)起來(lái)很有趣，但是和他們的聊天內(nèi)容毫無(wú)關(guān)系，所以只能將這家伙的畫(huà)面做些處理，從他人的視角看這家伙，整個(gè)畫(huà)面拆成零碎的幾個(gè)片段。
問(wèn)：你是使用剪輯軟件對(duì)這些內(nèi)容和鏡頭運(yùn)動(dòng)做標(biāo)記的嗎？或者你都記在腦袋里，或是在紙上做筆記？
KD：我比較懶，全憑記憶力，我是不怎么做筆記的。有些場(chǎng)景涵蓋著很深的意味和潛臺(tái)詞。碰到這種場(chǎng)景的時(shí)候，我不會(huì)立馬進(jìn)行剪輯。為了觀看分析這種場(chǎng)景我可能會(huì)坐上一天左右。你知道當(dāng)你碰到這些片段的時(shí)候，你會(huì)想通過(guò)剪輯把他們進(jìn)行整合，使這個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)意味深長(zhǎng)，使每一絲情感都在鏡頭里蔓延。
問(wèn)：談?wù)労椭破撕献鏖_(kāi)發(fā)劇中人物關(guān)系的例子。
KD：我現(xiàn)在會(huì)和導(dǎo)演、制片人和編劇在剪輯室討論，關(guān)于人物的性格特點(diǎn)和人物的目的。有時(shí)候聽(tīng)到一些剪輯師、制片人或者導(dǎo)演表示不知道人物為什么有如此行為的時(shí)候，我感到很失望。
人物的行為肯定都是有目的的。給電視劇剪輯的時(shí)候，肯定也要了解人物和劇情走向，如果不知道劇情走向，就沒(méi)辦法做出明智的決定。當(dāng)我們?cè)跁?huì)議室里討論的時(shí)候，談話內(nèi)容聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)像是編劇和制片人間的插科打諢。但是作為一名剪輯師，我會(huì)試圖站在編劇和制片人的角度希望能指引做出正確的判斷：“比如這個(gè)角色不那么富有同情心；或者這個(gè)角色在這個(gè)場(chǎng)景應(yīng)該表達(dá)出高興的情緒。”然后我想，“目前這個(gè)場(chǎng)景并沒(méi)有能夠表達(dá)他開(kāi)心的鏡頭，那么我就會(huì)在其他場(chǎng)景里做彌補(bǔ)。”
問(wèn)：角色在不同鏡頭里的性情是不一樣的。演員每次的表現(xiàn)也是不盡相同，你選擇使用哪條鏡頭同時(shí)也是在操縱角色的表演，通過(guò)剪輯塑造角色。
KD：了解手頭的素材、了解劇本、了解角色、了解整個(gè)場(chǎng)景想表達(dá)什么都是非常非常重要的，而不僅僅是簡(jiǎn)單的把幾個(gè)畫(huà)面拼湊起來(lái)，看起來(lái)很酷就完事了。
《樂(lè)在其中》我最喜歡的一個(gè)場(chǎng)景是20多歲的女主Jules（勞倫•艾波羅絲飾）在上一堂表演課。我們作為觀眾置身場(chǎng)景中，渾然忘我。我們看到Jules感覺(jué)很不舒服，聽(tīng)到有個(gè)聲音大聲發(fā)出命令。Jules貌似正在表演淋浴場(chǎng)景，她的老師在全班面前要求她清洗身體的隱私處。他持續(xù)地發(fā)出命令，女主尷尬萬(wàn)分無(wú)所適從，于是他意識(shí)到女主還不夠開(kāi)放大膽且較脆弱只能成為一個(gè)小演員。
我之所以喜歡這個(gè)場(chǎng)景是因?yàn)槲覀€(gè)人認(rèn)為在這一整集中只有這一場(chǎng)我們作為觀眾確實(shí)和女主一樣在經(jīng)歷這痛苦的一刻。當(dāng)這場(chǎng)景一開(kāi)始，我們無(wú)從選擇，只能跟著女主聽(tīng)著這令人尷尬的命令，畏縮著感受她的脆弱。這一刻，我們不能回避，且無(wú)處可逃。
觀看樣片的時(shí)候，我意識(shí)到這個(gè)表演課老師（在有他的鏡頭里他都表演極佳！?。┯羞x擇地在一些鏡頭中表現(xiàn)出他的刻薄和尖銳，并非所有鏡頭都是這樣。并且我也意識(shí)到這很容易讓我掉入將他剪輯得更為刻薄的陷阱中，從而讓人更同情女主。但故事并非如此。那個(gè)表演場(chǎng)景是關(guān)于讓Jules了解她自己，使她意識(shí)到表演并不適合她，而老師的所有評(píng)價(jià)也都是正確的，無(wú)論多么刺耳苛刻。因此我刻意另外選取了該角色不那么刻薄的鏡頭，從而使他的個(gè)性更為豐滿。這個(gè)場(chǎng)景里蘊(yùn)含著很多潛臺(tái)詞，這是我所經(jīng)手過(guò)的，研究上一天，幾天后再著手剪輯的場(chǎng)景之一。
問(wèn)：在這場(chǎng)“反派”的對(duì)白中你使用了很多面部特寫(xiě)鏡頭吧？
KD：沒(méi)錯(cuò)。女主表演得很棒，我就采用了面部特寫(xiě)鏡頭。但是當(dāng)鏡頭在她身上時(shí)，我同時(shí)接進(jìn)老師的聲音，聽(tīng)起來(lái)比較柔和的，使老師的評(píng)價(jià)聽(tīng)起來(lái)比較中肯。
問(wèn)：你通過(guò)弱化他的整個(gè)角色的方式使觀眾對(duì)角色有個(gè)正確判斷？
KD：確實(shí)如此。我選取了幾個(gè)他不那么刻薄的鏡頭接在她的畫(huà)面中，使這個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)出女主在了解自己的過(guò)程，而不是這個(gè)表演老師是一個(gè)混蛋。
問(wèn)：所以你剪輯的時(shí)候需根據(jù)場(chǎng)景目的來(lái)，而這場(chǎng)是讓女主了解自身？
KD：是的，不過(guò)有趣的是在樣片里并不是很明顯，劇本里也沒(méi)有特別說(shuō)明。看第一眼時(shí)，這場(chǎng)景讓我非常不舒服，但是我意識(shí)到這場(chǎng)景其實(shí)蘊(yùn)含了很多潛臺(tái)詞。我就覺(jué)得該好好研究一番。
問(wèn)：觀看樣片后，你是怎么處理場(chǎng)景的呢？立馬投入剪輯嗎？
KD：我經(jīng)常會(huì)尋找第二種方式處理同一個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)檫@能讓你對(duì)素材保持新鮮感。但當(dāng)導(dǎo)演進(jìn)來(lái)讓你扔掉這個(gè)素材，而直接使用他們專門(mén)設(shè)計(jì)的素材時(shí)，你可能就不會(huì)使用它了。但是我發(fā)現(xiàn)如果你持續(xù)尋找其他方式保持素材新鮮時(shí)，很多時(shí)候?qū)а輹?huì)說(shuō)“我并不想這么做，不過(guò)確實(shí)有趣。”我發(fā)現(xiàn)我所敬仰的剪輯師會(huì)采用有趣和不尋常的方式使用那些看起來(lái)常規(guī)的鏡頭。我嘗試在自己和他人的作品中發(fā)現(xiàn)這些亮點(diǎn)。當(dāng)審閱助理的作品時(shí)，我會(huì)尋找是否有讓我眼睛一亮之處，是否有出乎我預(yù)料之處。
你當(dāng)然可以保持剪輯手法一成不變，像路人一樣平淡無(wú)奇。當(dāng)著手處理我喜歡的事情時(shí)，我會(huì)覺(jué)得“天??！這太可怕了，這個(gè)地方處理得不好，我要做些調(diào)整。”所以我經(jīng)常會(huì)嘗試其他方式處理同一個(gè)場(chǎng)景，培養(yǎng)觀察其中的差異。當(dāng)我觀看到樣片的二分之一的時(shí)候，大概就會(huì)形成該如何處理場(chǎng)景的想法，像是“這個(gè)鏡頭怎么處理能烘托這個(gè)故事？這個(gè)說(shuō)明了什么？這個(gè)寬鏡頭要表達(dá)什么？”剪輯不僅僅是把幾個(gè)畫(huà)面簡(jiǎn)單地拼湊在一起，剪輯是要把整個(gè)故事凝聚在一起。
開(kāi)始投入剪輯的時(shí)候，如果發(fā)現(xiàn)類似之前我們談及的餐廳的場(chǎng)景，對(duì)我來(lái)說(shuō)要處理的一個(gè)大問(wèn)題是“我要如何在吉米和基姆談話的時(shí)候，將畫(huà)面切到坐在吧的另一頭的那個(gè)滔滔不絕的家伙？”這家伙是場(chǎng)景里最大的目標(biāo)物之一。自如切換這兩個(gè)畫(huà)面非?？简?yàn)我的剪輯技術(shù)。
問(wèn)：你是怎么從助理升為剪輯師的呢？
KD：我為《絕命毒師》做的試映集剪輯，當(dāng)這部劇被選中之前，我就被提升為剪輯師。之后就為被選中的節(jié)目進(jìn)行剪輯?，F(xiàn)在提升助理的速度簡(jiǎn)直太瘋狂了，很多時(shí)候我能很清楚地分辨新手和老手之間的差異，通常是從他們處理一部真實(shí)的故事的方式來(lái)判斷，不只是看他們整合的畫(huà)面，而是看他們直觀地講述故事的方式，是具有深度的，還是華而不實(shí)的。
做《絕命毒師》我那時(shí)已經(jīng)時(shí)刻準(zhǔn)備著提升為剪輯師了。這一刻我已經(jīng)等太久了??！盡管，我承認(rèn)我花了好些年時(shí)間追逐我的“文藝故事片助理”夢(mèng)想——當(dāng)然，基本沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，所以我進(jìn)了電視劇行業(yè)。但是提升也是需要正確時(shí)機(jī)的。這需要你的領(lǐng)導(dǎo)愿意讓你參與剪輯工作，不會(huì)覺(jué)得你會(huì)威脅到他的地位，會(huì)鼓勵(lì)你，告訴制片人剪輯作品中也有你的一部分功勞。同時(shí)，你也得有時(shí)間做剪輯工作，如果你持續(xù)不斷地有腳本同步（?。。。?、視覺(jué)特效、特技效果、音樂(lè)、媒體管理、文書(shū)，導(dǎo)出等工作，那么即使是在下班時(shí)間或周末都很難有空做剪輯。
此外，還得有渠道，像是有其他剪輯師要離開(kāi)劇組，或者你的領(lǐng)導(dǎo)要離開(kāi)劇組了，或者在片尾剪輯工作人員名單中也加入你的名字。要從助理升級(jí)成剪輯師，做試映集是不錯(cuò)的選擇，如果電視劇被選上了，他們就需要招聘員工，通常試映集的助理是很有機(jī)會(huì)的。
當(dāng)我還在《三十而立》劇組做公共助理的時(shí)候我就開(kāi)始做剪接場(chǎng)景的工作了，但是如果只是這里剪剪那里剪剪的話對(duì)訓(xùn)練度是不夠的。我很幸運(yùn)碰到的剪輯師都相當(dāng)優(yōu)秀，他們中大多數(shù)人都會(huì)給予支持和相信你（非常重要?。。?，所以我一直都找那些經(jīng)驗(yàn)豐富且受歡迎的剪輯師（因?yàn)樗麄兡塬@得好的工作機(jī)會(huì)?。?，進(jìn)到讓你有機(jī)會(huì)獲得升職機(jī)會(huì)的劇組。
2005年我的剪輯師朋友胡安•加爾薩（Juan Garza）招我到他手下做NBC網(wǎng)的迷你劇《啟示錄》，這項(xiàng)目我記得至少有5個(gè)剪輯師，三四個(gè)助理。我是在那兒認(rèn)識(shí)的琳妮•威林厄姆（Lynne Willingham），她可是我心目中的英雄，她為《X檔案》（The X-Files）做了五季的剪輯，她的丈夫克里斯•威林厄姆（Chris Willingham）雖然我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)但是也是我心目中的英雄，他當(dāng)時(shí)正在為我最喜歡的電視劇《24小時(shí)》做剪輯。最后琳妮在為下一部電視劇《尋人密探組》工作的時(shí)候提供了個(gè)工作給我，我很愉快地接受了，因?yàn)槲液芟矚g和她一起做事。我也得以做很多剪輯方面的工作，所有當(dāng)過(guò)她助理的人也都成為了剪輯師。
這部劇后，我們緊接著做《尋人密探組》第四季和第五季部分內(nèi)容。一開(kāi)始我每天剪輯一個(gè)場(chǎng)景，然后是每天兩個(gè)場(chǎng)景，到了第五季的時(shí)候我問(wèn)她我是否可以開(kāi)始剪輯半部劇，我需要建立個(gè)人風(fēng)格、學(xué)習(xí)如何安排幕次的節(jié)奏和學(xué)習(xí)如何做場(chǎng)景之間的銜接。2007年2月吉利根致電琳妮邀請(qǐng)她做絕命毒師試映集，所以我也跟著過(guò)去了。
我的計(jì)劃是試映集的時(shí)候我能有很多剪輯工作，所以如果劇被選上了我也可以要求成為剪輯師。但是當(dāng)時(shí)有很多聲音方面的問(wèn)題和許多聲音特效工作需要做，所以我只能剪兩個(gè)場(chǎng)景。其中一個(gè)場(chǎng)景是Meth Montage，事實(shí)證明做這一個(gè)場(chǎng)景就足夠了。我還和導(dǎo)演吉利根、制片人卡倫•穆?tīng)枺↘aren Moore）花了很多時(shí)間制作導(dǎo)演和制片人剪輯版，因此他們知道我的工作能力，我申請(qǐng)了剪輯師的工作，他們同意了，剩下的就是希望這部劇能被選上，不過(guò)我一點(diǎn)也不著急，畢竟這部劇很不錯(cuò)。AMC公司為該劇投入了很多資金，他們的另一部劇是《廣告狂人》（Mad Man）仍然在制作中，還沒(méi)發(fā)布，而且也沒(méi)有其他電視劇參與競(jìng)爭(zhēng)。我剪的第一集是“And the Bag’s In The River”，沃爾特在杰西的地下室殺了Krazy8，非常復(fù)雜難以剪接的一集，但也學(xué)到了很多。
問(wèn)：我們?cè)诙嗵接懴逻@個(gè)問(wèn)題，你覺(jué)得你在講故事方面做得如何呢？舉例說(shuō)說(shuō)你在這方面所展現(xiàn)的能力吧。
KD：我在《絕命毒師》劇組工作時(shí)，很有意思的一件事是能近距離觀看剪輯師Jessie和Walt工作，那時(shí)所學(xué)習(xí)到的知識(shí)一直運(yùn)用到現(xiàn)在。我最喜歡的鏡頭之一是側(cè)面鏡頭，因?yàn)榇蠖鄶?shù)時(shí)候側(cè)面鏡頭并非是任何人的主觀視角。側(cè)面鏡頭意即你就站在某人的旁邊，很親密的位置上。作為一名剪輯師，你使用這個(gè)鏡頭即是把觀眾放置于一個(gè)無(wú)人所在的角度，就好像是在分享一個(gè)秘密或者好像是和演員在分享親密的空間。另一個(gè)竅門(mén)是：《絕命毒師》劇組很鼓勵(lì)我們進(jìn)行創(chuàng)意性剪輯，我們也開(kāi)始任意發(fā)揮自己的創(chuàng)意。
在《絕命毒師》劇組時(shí)，我曾經(jīng)有意剪輯出一開(kāi)始不同步，再慢慢發(fā)展成同步的效果?！讹L(fēng)騷律師》第二季我也采取了同樣的剪輯手法。這是一場(chǎng)基姆打電話招攬生意的場(chǎng)景，而每個(gè)客戶都回答“不 不 不”。針對(duì)這場(chǎng)戲，劇本上很常規(guī)地按順序?qū)懼螂娫?、和客戶溝通、再刪掉便利貼上的名字。而我直接把這些通話糅合在一起，各種通話聲夾雜。導(dǎo)演很欣賞這個(gè)片段，但是我想當(dāng)編劇看到的時(shí)候大概會(huì)覺(jué)得不滿意。編劇會(huì)這么寫(xiě)自然會(huì)有他們自己的想法，而我也尊重并完全理解，因?yàn)槲乙彩莻€(gè)編劇。
問(wèn)：我從做過(guò)的采訪中聽(tīng)說(shuō)，一旦你開(kāi)始嘗試剪輯的時(shí)候，如果是他們希望你按照他們的想法而不是按照你的想法剪輯的話，你就會(huì)像是成了一條咸魚(yú)了。
KD：是這樣。我時(shí)常得提醒我自己，要相信自己的直覺(jué)，只需要跟著自己的直覺(jué)走。這個(gè)行當(dāng)真的很多業(yè)務(wù)都是基于信任。你必須相信導(dǎo)演和制片人，你必須相信演員，你不會(huì)想對(duì)他們指手畫(huà)腳告訴他們?cè)撛趺醋?。看過(guò)他們之前的表現(xiàn)和成績(jī)，你會(huì)說(shuō)“我喜歡你之前的作品，我希望你們?cè)谖业淖髌防锖煤冒l(fā)揮。”他們也對(duì)我之前剪輯的作品，比如《絕命毒師》、《無(wú)恥之徒》、《馬場(chǎng)風(fēng)云》或者《行尸走肉》等等表示很喜歡，所以他們也不會(huì)想指導(dǎo)我該如何剪輯。希望他們能夠說(shuō)“我找到了這個(gè)崗位的最佳人選”，于是我來(lái)了，而他們也對(duì)我的作品表示滿意。這樣難道不是很好嘛？
如果他們對(duì)剪輯結(jié)果不滿意，還有我這個(gè)得力助手在，可以通力合作解決任何問(wèn)題。一旦你意識(shí)到這點(diǎn)，就可以跟著直覺(jué)走了。我剛結(jié)束和大導(dǎo)演邁克•內(nèi)威爾（Mike Newell）的合作，我按一貫的方式剪輯，他幾乎沒(méi)對(duì)剪輯做任何改動(dòng)，我倆四天里基本上只是隨機(jī)播放場(chǎng)景，這太不可思議了，因?yàn)檫@都是些棘手的場(chǎng)景，其中一個(gè)場(chǎng)景的樣片時(shí)長(zhǎng)有7個(gè)小時(shí)，我花了三天時(shí)間剪輯。我最不希望的事情是我辛苦的成果被推翻重做，你懂的。我們愉快地結(jié)束了合作。這次作為亞馬遜網(wǎng)試映集剪輯師和內(nèi)威爾一起共事是我經(jīng)歷過(guò)的最愉快的合作之一。
問(wèn)：對(duì)即將成為剪輯師的后輩有什么忠告嗎？
KD：計(jì)劃剪輯場(chǎng)景時(shí)，剪輯師應(yīng)該深入了解角色的行為目的?？傆心敲匆恍〔糠炙夭氖遣坏靡岩?jiǎng)h剪的（演員、攝影機(jī)不配合），或者只是你感覺(jué)需要這樣做。開(kāi)始著手剪輯前先觀看、研究分析樣片，主要是為了了解角色、動(dòng)機(jī)，以及每個(gè)場(chǎng)景的含義。在研究完場(chǎng)景之后，需要能夠回答以上這些問(wèn)題，否則剪輯的時(shí)候自己也只是云里霧里，不知所以?？赡苣愕募糨嬎悸泛途巹 ⒅破撕蛯?dǎo)演會(huì)有所不同，或者他們之間也可能意見(jiàn)相左。
很多時(shí)候我發(fā)現(xiàn)他們寫(xiě)出來(lái)是同一件事，但是開(kāi)拍之后，內(nèi)容可能比原來(lái)豐富許多，或者完全不一樣了，這時(shí)候你必須拋開(kāi)先入為主的觀念，在新的語(yǔ)境下重新審視這個(gè)素材。大多時(shí)候，導(dǎo)演、編劇和制片人都會(huì)很不愿意看到這種結(jié)果，希望能按照最初的意圖進(jìn)行剪輯。但是我覺(jué)得我有責(zé)任從素材中發(fā)現(xiàn)多種可能性，在這過(guò)程中我的處理手法也培養(yǎng)得更全面。另外，時(shí)常分析故事場(chǎng)景和角色的動(dòng)機(jī)?？偠灾?，作為剪輯師，需謹(jǐn)慎選擇剪輯方式，剪輯畢竟是為角色、為故事服務(wù)的，有時(shí)你可以將場(chǎng)景剪得很酷炫，但是大多數(shù)時(shí)候是為了講述一個(gè)故事。
問(wèn)：你們選用什么臨時(shí)音樂(lè)呢？剪輯素材時(shí)同時(shí)編輯音樂(lè)嗎？你是怎么處理歌曲和配樂(lè)的？
KD：制作《絕命毒師》和《風(fēng)騷律師》剪輯時(shí)我們并沒(méi)有同時(shí)處理歌曲，除非我們正在做蒙太奇之類的。導(dǎo)演文斯•吉利根開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)《X檔案》時(shí)就發(fā)現(xiàn)如果一個(gè)場(chǎng)景不加音樂(lè)不行，那么加了音樂(lè)也不行，他也發(fā)現(xiàn)從其他電影中選取音樂(lè)作為臨時(shí)音樂(lè)也是純屬浪費(fèi)時(shí)間，我們直到鎖定剪輯后，才去處理音樂(lè)部分。這個(gè)時(shí)候，作曲家和制片人探討了劇情后著手寫(xiě)原創(chuàng)音樂(lè)。這兩部劇的配樂(lè)比我見(jiàn)過(guò)的大部分電視劇都少。
而其他我制作過(guò)的電視劇，尤其是試映集，則是另一番景象了。幾乎每個(gè)場(chǎng)景都要加上音樂(lè)。我個(gè)人并不喜歡一部劇里有太多的配樂(lè)，特別是非常戲劇化的片段，感覺(jué)加上音樂(lè)后場(chǎng)景都被音樂(lè)帶著走了，失去了本來(lái)的分量。一個(gè)場(chǎng)景如果沒(méi)有配樂(lè)會(huì)顯得更真實(shí)。但是，在任何項(xiàng)目上，你都必須適應(yīng)制片人的審美。
另外，我比較質(zhì)疑的是音樂(lè)的合理性，尤其是前景音樂(lè)作為配樂(lè)的合理性，這種質(zhì)疑主要是來(lái)自吉利根—BB學(xué)派。我們?cè)噲D在場(chǎng)景里添加音樂(lè)的時(shí)候都非常審慎，包括音樂(lè)的來(lái)源、如何開(kāi)啟和關(guān)閉、播放的音樂(lè)是什么、播放周期是否正確等等。
問(wèn)：剪接和銜接的時(shí)候聲音設(shè)計(jì)有多重要？
KD：聲音設(shè)計(jì)超級(jí)重要！我不確定你說(shuō)的這個(gè)部分。我很幸運(yùn)過(guò)去幾年身邊有個(gè)得力助手，克里斯•麥凱萊布。他現(xiàn)在（不幸，因?yàn)槲遥┳约涸趩胃?，我很為他驕傲。我在制作《馬場(chǎng)風(fēng)云》試映集時(shí)遇見(jiàn)他的，最后招聘他一起制作《絕命毒師》最終8集。我們四次得獎(jiǎng)，兩次獲艾美獎(jiǎng)提名。他是個(gè)非常出色的聲音設(shè)計(jì)師。當(dāng)我還是助理的時(shí)候，我這方面也很出色。作為剪輯師，很重要的一點(diǎn)是要會(huì)溝通場(chǎng)景的聲音需求，讓助理自行發(fā)揮創(chuàng)造力，助理則必須敢想敢做。并且你只有一次真正的機(jī)會(huì)說(shuō)明你想讓場(chǎng)景達(dá)到的效果，所以你必須抓住每次機(jī)會(huì)。
問(wèn)：什么影響你的微觀節(jié)奏感呢（鏡頭到鏡頭/ 按場(chǎng)景節(jié)奏）？
KD：聽(tīng)起來(lái)可能比較奇怪，但是，是……我的心。我是一個(gè)憑感覺(jué)走的剪輯師。我并不是按照兩幀畫(huà)面或八幀畫(huà)面的方式剪輯的…我是按照“這里需要一點(diǎn)修整”…“不，要修整多一點(diǎn)”這樣來(lái)憑感覺(jué)剪輯的。我一直很好奇那些剪輯時(shí)按照幀數(shù)來(lái)思考或判斷的人。在BB劇組時(shí)，吉利根曾跟我說(shuō)明過(guò)他的步驟，他是按照每秒幾個(gè)片段來(lái)思考的，每秒24幀畫(huà)面，半秒12幀，三分之一秒8幀等等。而我只是按感覺(jué)辦事，我剪輯的時(shí)候喜歡長(zhǎng)鏡頭，讓畫(huà)面一直走直到我覺(jué)得足夠長(zhǎng)，后期處理的時(shí)候再適當(dāng)剪輯。但是我也喜歡強(qiáng)調(diào)突然的移動(dòng)或說(shuō)話時(shí)的突然停頓，使得場(chǎng)景更流暢、自然和有推進(jìn)力。
問(wèn)：你做剪輯有規(guī)矩嗎？什么時(shí)候剪輯呢？
KD：所以現(xiàn)在我是在泄露我的小竅門(mén)咯！其實(shí)并沒(méi)有什么規(guī)矩，除了避免太枯燥無(wú)趣，讓人一眼就看穿劇情。如果演員某些行為演繹得較突出，則可利用起來(lái)。我喜歡使用寬鏡頭，喜歡在你們意料不到之處使用。我在BB和BCS里使用超級(jí)寬鏡頭的理念無(wú)非是為了表達(dá)兩個(gè)含義，孤獨(dú)或者力量。無(wú)限遼闊的背景下，一個(gè)人獨(dú)自站著——孤獨(dú)或力量。
我不擔(dān)心做得太出格了，但是我相信剪輯師應(yīng)該知道什么時(shí)候做，為什么這么做。換句話說(shuō)，我并不是毫不在乎我剪得太過(guò)分，只是認(rèn)為這技巧很實(shí)用，有助于講述故事。顯然，精湛的技術(shù)并非一日之功，但是，通過(guò)厚積薄發(fā)，有時(shí)只需一招就能夠打破觀眾的平靜，對(duì)故事提起興趣。你需要將素材制作得驚心動(dòng)魄，引人入勝些。
對(duì)白…人物反應(yīng)…更多對(duì)白…更多人物反應(yīng)…這種剪輯方式（簡(jiǎn)直是讓人昏昏欲睡！?。?/span>
我喜歡制作有推進(jìn)力的剪輯，使場(chǎng)景更富活力。這也是我評(píng)估助理剪輯工作的基準(zhǔn)。
問(wèn)：從一整集或一整部電影的宏觀節(jié)奏和結(jié)構(gòu)上看，什么爭(zhēng)議點(diǎn)會(huì)導(dǎo)致場(chǎng)景或部分場(chǎng)景被刪減或調(diào)整呢？
KD：與其說(shuō)我不知該如何回答，不如說(shuō)所有一切都是為故事這個(gè)核心服務(wù)的。當(dāng)一部劇壽命將盡時(shí)，你必須考慮造成這后果的原因；是否觀眾已預(yù)見(jiàn)接下來(lái)的劇情？劇情是不是太平淡了？是不是內(nèi)容過(guò)于混亂？
問(wèn)：你能舉例說(shuō)說(shuō)你是個(gè)會(huì)講故事的剪輯師的事例嗎？
KD：當(dāng)然是使用蒙太奇了。短時(shí)間內(nèi)就能展示很多畫(huà)面。比起常規(guī)剪輯，使用蒙太奇做出創(chuàng)意的機(jī)率會(huì)比較大。但是，作為剪輯師，你是第一個(gè)將電影制作成型的人。你發(fā)現(xiàn)電影里的亮點(diǎn)并展示他們，拼接各種鏡頭、決定每個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)幕和閉幕，決定帶給觀眾怎樣的觀影體驗(yàn)，滿意的、恐懼的、不和諧的、感情強(qiáng)烈的等等，將演員的演繹完美剪輯成一部佳作。 你能近距離或遠(yuǎn)距離地分析人物，研究人物的內(nèi)心想法，運(yùn)用各種動(dòng)作場(chǎng)景演繹內(nèi)心的情緒，形成多元化的電影風(fēng)格。
問(wèn)：我們從文化或剪輯角度探討下連續(xù)劇見(jiàn)的不同點(diǎn)吧——《傳教士》、《風(fēng)騷律師》、《奔騰年代》和《絕命毒師》
KD：《傳教士》是根據(jù)漫畫(huà)書(shū)改編的。雖然我之前聽(tīng)說(shuō)第一季是要拍攝漫畫(huà)前傳，但是我只經(jīng)手了試映集的剪輯，所以我并沒(méi)有參加后續(xù)的會(huì)議。但是在試映集里，由于時(shí)間有限，劇情發(fā)展得相當(dāng)迅速。實(shí)際上劇本中角色眾多，環(huán)境豐富多彩，希望能更多地搬到熒屏上。試映集本應(yīng)該是一個(gè)小時(shí)之長(zhǎng)，所以故事講述時(shí)間僅占43至48分鐘左右。我相信試映集長(zhǎng)度超過(guò)60分鐘，導(dǎo)演剪輯版80多分鐘。不過(guò)，在羅根、戈登伯格和卡特林導(dǎo)演看來(lái)我剪的試映集版本顯然還是節(jié)奏太快了。
BB和BCS則顯得節(jié)奏慢多了。吉利根導(dǎo)演喜歡觀看、感受和沉浸其中，他偏愛(ài)寬鏡頭，不喜歡鏡頭太短小——除非只是瞬間動(dòng)作的畫(huà)面。他喜歡的鏡頭表現(xiàn)形式電視上一般看不到，特別是電視網(wǎng)。他喜歡寬松的、覆蓋面廣的鏡頭，你看不到太多緊湊的特寫(xiě)鏡頭。
我只在《奔騰年代》劇組制作了第一季，感覺(jué)他們當(dāng)時(shí)正在嘗試找出本劇的風(fēng)格。很多導(dǎo)演進(jìn)組后就各種風(fēng)格一股腦地亂用。直到第二季時(shí)才在敘事上有了較大的轉(zhuǎn)變，開(kāi)始找到了自己的風(fēng)格，導(dǎo)演、剪輯和他們的故事風(fēng)格才開(kāi)始搭調(diào)。
問(wèn)：同一部劇與不同的導(dǎo)演合作——顯然是流水的導(dǎo)演，鐵打的劇情主管啊
KD：BB和BCS則更像“家族式”劇組，BB續(xù)季的時(shí)候我們大多采用相同的導(dǎo)演。BCS劇組里有幾個(gè)新面孔，不過(guò)我并沒(méi)有和他們共事過(guò)。所有的導(dǎo)演都很高興能和文斯、彼得 古爾德（Peter Gould）合作。在劇組里基本上不會(huì)出現(xiàn)導(dǎo)演自行其是這種事情。每個(gè)人都想加入劇組，所以大家基本都循規(guī)蹈矩地做事。據(jù)我所知，他們召開(kāi)的會(huì)議經(jīng)常持續(xù)6個(gè)小時(shí)或更久（我從來(lái)沒(méi)去過(guò)任何一個(gè)?。?，比所有其他劇組開(kāi)會(huì)時(shí)間都長(zhǎng)。吉利根和古爾德在保證講好故事和準(zhǔn)確傳達(dá)意圖基礎(chǔ)上，還對(duì)導(dǎo)演方面的創(chuàng)意非常感興趣。所以我?guī)缀鹾瓦@些導(dǎo)演保持了較久的“戰(zhàn)友情誼”。我們一起共事過(guò)好幾次，很幸運(yùn)的是其中大多數(shù)人很尊重我提交的作品，欣賞我對(duì)并列場(chǎng)景結(jié)構(gòu)的構(gòu)思等，即使這有別于他們的想法。雖然他們并不總是使用它，但是看來(lái)他們很認(rèn)可這種思維過(guò)程。
當(dāng)需要和新導(dǎo)演在不同的電視劇或試映集合作時(shí)，都會(huì)使我憂慮。但是，這也是一種“健康的激勵(lì)”（憂慮/激勵(lì)——奇怪的矛盾語(yǔ)？）。我的意思是…因?yàn)槲医?jīng)常會(huì)擔(dān)心“這樣剪輯是他們所期望的嗎”、“他們喜歡一直使用特寫(xiě)鏡頭嗎”、“他們可能喜歡這個(gè)角色待在這個(gè)實(shí)景里的構(gòu)圖盡管另一個(gè)背景在我看來(lái)更好？”這些想法像幻燈片一樣不斷地在腦海里回響，導(dǎo)致你效率降低，直到你重拾感覺(jué)舒服的最佳狀態(tài)，讓直覺(jué)繼續(xù)引導(dǎo)你做事。事實(shí)上，如果他們不喜歡你的剪輯，他們會(huì)告訴你。當(dāng)然，如果你錯(cuò)得離譜，他們可能會(huì)直接開(kāi)了你。不過(guò)，如果你一直讓那些雜音影響你，你的最終作品也不會(huì)好到哪里去。
我相信自己的直覺(jué)。我的審美超越了傳統(tǒng)，并且我以此為傲。我也知道不是所有人都這么認(rèn)為，這是很主觀的看法。反正太在乎導(dǎo)演和制片人的看法也無(wú)濟(jì)于事，不如從從容容做事——講好故事。將自己對(duì)劇本的理解從角色的演繹中表達(dá)出來(lái)。
我發(fā)現(xiàn)大多數(shù)時(shí)候，導(dǎo)演希望你按照你的想法做事。如果他們有不同或更好的建議，他們會(huì)告訴你并讓你重做。好的導(dǎo)演會(huì)問(wèn)你的看法，聆聽(tīng)你的意見(jiàn)，表示支持或反對(duì)。他們都是合作伙伴，值得你一直和他們“并肩作戰(zhàn)”。
問(wèn)：非線性編輯（NLE）偏好——關(guān)于你喜歡和不喜歡Avid軟件之處和其他選擇的想法——我知道你使用過(guò)Lightworks輔助剪輯。
KD：除了AVID我?guī)缀醪皇褂闷渌浖?。過(guò)去，我開(kāi)始剪輯的時(shí)候確實(shí)使用過(guò)Lightworks，也花了一年做技術(shù)支持，這是個(gè)相當(dāng)好的軟件，只是不能趕上研發(fā)的進(jìn)度。而且似乎AVID的優(yōu)點(diǎn)是可以在Mac平臺(tái)使用，Lightworks是在DOS系統(tǒng)上使用而不能在微軟Windows使用（如果我沒(méi)說(shuō)錯(cuò)的話）。我也不清楚……最終，AVID成為了領(lǐng)跑者，而我也不得不學(xué)習(xí)如何使用AVID，不過(guò)，電腦方面我一直在都很在行。但通過(guò)使用Lightworks我學(xué)了很多，比如如何檢查電腦主機(jī)蓋下面的情況，如何組裝電腦等。我仍然是個(gè)Windows用戶，主要是在蘋(píng)果電腦上學(xué)習(xí)使用的這款軟件，我當(dāng)然也研究過(guò)蘋(píng)果電腦硬件。
我從來(lái)不使用FCP，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)必要用到。而且我工作量也大，所以也沒(méi)空學(xué)習(xí)其他軟件。剪輯工作都大同小異，刪剪、移動(dòng)、修剪等等基本都是憑直覺(jué)學(xué)習(xí)操作。助理的工作相對(duì)而言反而較繁瑣，組織、搜索、導(dǎo)入和導(dǎo)出，管理等等大多是較系統(tǒng)化的。
我同時(shí)還聽(tīng)說(shuō)FCP在修剪功能方面比AVID弱，這功能我挺常用的，所以對(duì)我也沒(méi)有什么影響。幾年前FCP還是有一定的使用人群的，但是我猜出了個(gè)新版本大家都不喜歡，所以才被淘汰了。再次聲明，這只是我聽(tīng)說(shuō)的一些謠傳而已；但是當(dāng)你聽(tīng)說(shuō)某部有名的故事片的大剪輯師打廣告聲稱剪輯全程使用的是某軟件（不是Avid），大家都知道這個(gè)剪輯師是拿了代言費(fèi)辦事的，此時(shí)該軟件背后的團(tuán)隊(duì)也已經(jīng)準(zhǔn)備好應(yīng)對(duì)解決客戶投訴軟件出現(xiàn)的各種問(wèn)題了。Avid我一直都用得很順手，估計(jì)很多功能還有待挖掘。
然而有件事我很無(wú)語(yǔ)。幾年前某次更新出現(xiàn)了個(gè)問(wèn)題，按下停止鍵的那刻畫(huà)面并沒(méi)有停止在當(dāng)前頁(yè)面?，F(xiàn)在，你按停止或暫停鍵，系統(tǒng)會(huì)繼續(xù)播放3幀畫(huà)面后才暫停，以前都是立馬暫停的，這簡(jiǎn)直讓人抓狂。
襄陽(yáng)華影文化傳媒有限公司是一家集企業(yè)宣傳片、企業(yè)廣告片、企業(yè)微電影、個(gè)人電影、晚會(huì)拍攝、獨(dú)立電影、三維動(dòng)畫(huà)策劃制作，多媒體整體解決方案、展覽展示整體解決方案于一體的新型影視互動(dòng)服務(wù)商。公司匯集了特技合成、三維動(dòng)畫(huà)、影視拍攝、創(chuàng)意、后期制作等大批業(yè)界精英，通過(guò)不斷創(chuàng)新的專業(yè)技能和嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)的工作態(tài)度，華影的作品總是可以超越客戶期待，達(dá)成卓越的客戶滿意度，以共贏的態(tài)度和行為贏得合作伙伴的尊重和信任。
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